カルーセル BY ジェシー・ハム
回転木馬022：モート・ドラッカー感謝
4月9日木曜日、私たちは漫画家モート・ドラッカーを91歳で失った。ドラッカーは風刺画の巨匠であり、「巨匠」と呼ぶ人もいる。半世紀にわたってMAD 誌（ ）のために映画のパロディを描き、映画のポスターやアルバムのジャケット、その他の市場向けのアートも手がけた。彼の才能はとてつもなくユニークで、特に漫画家を志す者にとっては入念に研究する価値がある。ここでは、彼の作品について、真に際立ったいくつかの側面を紹介しよう。
そもそも似顔絵を描くこと自体が難しいのだが、ドラッカーには、自分のキャラクターをコミックスの物語のペースに乗せながら識別できるようにする技術があった。ドラッカーは、コミックの物語に登場人物を登場させながら、その人物を識別できるように描写する技術をもっていた。肩から上に描かれる多くの風刺画とは異なり、ドラッカーの人物は頭からつま先までがよく見える。よろめいたり、のけぞったり、怒ったり、口を尖らせたりと、その行動や感情は多岐にわたる。ドラッカーはまた、登場人物を詳細な環境の中に配置し、前景にも背景にも信頼できる小道具や風景を配し、彼らが現実の世界で生き、呼吸しているという感覚をさらに育んでいる。これらの手段はすべて、多くの練習と注意深い観察によってのみ達成可能な、途方もなく困難なものだが、彼の描写に、通常の「肖像画」のような風刺画にはないリアリティを与えている。
ドラッカーの風刺画を際立たせているもう一つの点は、そのディテールである。アル・ハーシュフェルド、ラルフ・バートン、ミゲル・コバルビアスといった初期のシンプルな諷刺画家たちが大成功を収めたことで、諷刺画家たちはその芸術にシンプルさを求めるようになった。ドラッカーの顔は、その持ち主の外見を表す単なる省略記号ではなく、その外見に捧げられたシンフォニーなのだ。彼は、しわ、くぼみ、まつげのひとつひとつに、それぞれの顔の個性を称えるチャンスを見出したのだ。私たちは彼の顔を認識するだけでなく、膨らみ、しわ、髪の一本一本に目を凝らし、それぞれの特徴が被写体にいかによく似合っているかを楽しむのである。
ドラッカーのセリフに対するロマンスも注目に値する。多くの風刺画家は、顔によってスタイルがほとんど変わらない標準的な線のメニューに頼っている。マリリン・モンローを描いても、アーノルド・シュワルツェネッガーを描いても、線の幅や質感は変わらない。しかし、ドラッカーはそれぞれの対象に合わせて線を調整した。柔らかくて丸い顔は曲線と繊細なハッチングで描き、硬くてごつごつした顔は角張った線とボサボサのハッチングで描いた。ただ顔の形を誇張して画一的な線で描くのではなく、彼が選んだ線はそれ自体が風刺画の一部となったのだ。
たいていの風刺画は、（政治漫画によく見られるように）対象を侮辱するか、（遊園地で描かれるような）その場のノリで描かれる。しかし、ドラッカーの風刺画は、迎合することも、悪口を言うこともない。ドラッカーが目指したのは率直さであり、媚びることも険悪になることもなく、それぞれの顔の個性を追求した。彼の関心は、読者に対象を称揚するか非難するかを指示することではなく、それぞれの対象が 自分自身であることを明確にする線、形、比率を見つけることにあった 。それぞれの顔を偏りなく観察することで、彼の観察はより鋭く信頼できるものとなり、それゆえに認識できるものとなった。その結果、彼はどんなタイプの被写体にも精通するようになった。魅力的であろうとそうでなかろうと、好感が持てようと不吉であろうと、あらゆる年齢層の男性、女性、子供たちが、ドラッカーの作品の中では同じように認識できるのである。
彼らは認識できるだけでなく、面白かった。 敬意とわだかまりの面白いところは、どちらも面白くないということだ。被写体を怒らせることを恐れると、その被写体についてジョークを言う自由がなくなる。対象を軽んじることができるユーモリストだけが、その対象についてうまく冗談を言うことができる。ドラッカーは対象に対して畏怖したり憤慨したりすることを拒否したため、一貫してユーモラスであるために必要な軽いタッチを持つことができた。
ドラッカーの長いキャリアは、偉大な芸術家が老いという課題にどのように対処しているのかを観察する機会を与えてくれる。芸術家は年齢を重ねるにつれて指が弱くなり、硬くなる。ドラッカーは晩年、ペンから鉛筆へと徐々に移行することで、この人生の事実を賢く補った。インクで描かれた線は峻厳で容赦がなく、読者に小さな勝利と欠点を喧伝する。しかし、個々の鉛筆の線はもっと穏やかに語り、その雄弁さを累積効果に頼る。合唱団によって歌われる歌のように、弱い音は全体によって吸収される。70年代に描いたパロディのように、ますます鉛筆に頼るようになった（『Star Bores：例えば、『ピエロの攻撃』や『ドレッドウッド』、『ヨーニアの慢性病』など）、ドラッカーは、以前よりも荒々しさはないものの、喚起力は劣らない線で、自分のビジョンをページに反映させることができた。このようにシフトダウンするという彼の選択は、病弱に対処する方法について私たちに有益な教訓を与えてくれる。
もしまだドラッカーのアートを見たことがないのであれば、Googleで画像検索すれば、私がここで紹介しきれないほど多くの例をすぐに見つけることができるだろう。ハードコピーのサンプルとしては、彼のパロディが（他のMAD 誌 の著名人の作品と並んで）何十点も掲載されている、長くて手頃な価格の本『MAD About The Movies』をお勧めする。読み、楽しみ、そして巨匠から学ぼう。
ジェシー・ハムの回転木馬は毎月第2火曜日にこのトゥーカンに登場する！